Som i tidligere eksempler fra min praksis vil jeg sige, at jeg i løbet af historien vil udelade mange forskellige detaljer for ikke at vise klientens historie i udvidet form. For jeg synes, at det ikke er så nødvendigt, på trods af at jeg taler om arbejdet med klienternes samtykke, men jeg udelader mange detaljer. Så en kunde kom til mig, lad os kalde hende Marina, som sagde, at hun kom til coaching for at håndtere familieforhold og hvad der skete i hendes lille virksomhed. En af anmodningerne var, at vi arbejder med manglende gensidig forståelse i familieforhold, mellem hende og hendes mand. Hvad betyder ingen gensidig forståelse? Marina beskrev det som at leve med sin mand som fremmede. Han irriterer hende, og hun finder en form for melankoli, når hendes mand er i nærheden, når han ikke er på forretningsrejse. Og når min mand kommer hjem fra arbejde, er der ikke noget at snakke med ham om, da han enten ser tv eller sidder ved computeren... Marina indrømmede: han irriterer mig, og der er en følelse af, at det ikke er klart, om jeg er gift eller ej. Hvad afslørede konstellationen for os om Marinas forhold til sin mand? Da jeg foreslog, at Marina skulle placere figurerne på marken, placerede hun dem på denne måde: sig selv, og i en afstand af 3 meter, tværtimod, placerede hun sin mand, som stod med ryggen til hende og kiggede frem. Først i denne stilling havde hun bevægelser, hun svajede fra side til side, hun var svimmel, og der var en følelse af svimmelhed og en følelse af melankoli, ensomhed og en konstant lyst til at græde. Mandens skikkelse føltes rolig, så frem, og han følte ikke nogen forbindelse med sin kone, der stod på en eller anden måde halvsidigt. Han havde det godt. Så dukkede hans kones figur op i en stabil tilstand, hun holdt op med at ryste, men alligevel var der tristhed, en slags melankoli, og hun ville komme tættere på ham, reducere afstanden. Og da hun holdt op med at ryste og svaje, da hun holdt op med at føle sig svimmel, begyndte hun tydeligt at se i retning af sin mand... og jeg tilbød hende sætningen: "Jeg begynder at se dig, og jeg begynder at se, hvad der virkelig er sker mellem os.” Hvad skete der efter at have sagt sætningen Efter at Marina havde sagt denne sætning, følte hun en vis lettelse og overraskelse. Og hendes tristhed og melankoli blev til en tilstand af overraskelse og samtidig parathed til, at noget skulle ske. Hun havde et ønske om at reducere afstanden, og hun tog to skridt frem. Denne bevægelse ændrede ikke noget for stedfortrædermanden. Han følte ingen forbindelse med sin kone og så fremad. Så var det meget tydeligt at se, at de kiggede i samme retning fremad. Så her foreslog jeg at tilføje en figur, som manden kigger på. Hvad skete der med mandens figur? Og vi tilføjede en kvindeskikkelse, som stod over for sin mand, ganske tæt på. Og der skete en forbløffende ting: Mandens figur begyndte at bøvle, han sænkede øjnene, løftede så øjnene, så ville han vende sig om og se tilbage. Og konen, efter denne kvindefigurs fremkomst, blev roligere, lysten forsvandt... da hun ville reducere afstanden mellem sin mand, dvs. for at indhente sin mand, havde hun en ændring af følelser - hun havde sådan en lettelse og en følelse af klarhed. Men da hun så på denne figur, dvs. blikket fra mandens ryg bevægede sig til kvindeskikkelsen, hendes næver knyttede sig, og hendes vejrtrækning blev intermitterende. Det føltes som om det var svært for hende at trække vejret, som om hun var ved at blive kvalt, og pludselig, det varede 5-6 sekunder, rettede hun på skuldrene og på dette tidspunkt tilbød jeg hende sætningen: “Når jeg ser dig, dvs. denne figur, jeg bliver vred". Du har taget det fra mig hele mit liv! Og så sagde klientens stedfortræder, at hun havde en fornemmelse af, at det var, som om denne gule kvindeskikkelse tog sin mands figur, så blev sætningen sagt: ”Når jeg ser dig, bliver jeg vred tager ham fra mig hele mit liv." Klientens stedfortræder havde tårer i øjnene. Hvad skete der med kvindefiguren? Skikkelsen af ​​en kvinde stod, hun så dem to, men de generede hende ikke meget, det varså statisk, passiv. Hun havde mere en forbindelse med klientens mand og et ønske om at komme hen og berolige alle, men samtidig var der en forståelse for, at de skulle falde til ro og gøre noget for sig selv. Hvad skal man gøre i en sådan situation - ægtefællerne ser absolut ikke hinanden. Mandens figur nærmede sig denne nye kvindefigur og rørte ved den med hånden. Det var, som om en slags bølge gik hen over marken, og derefter følte manden og konen en form for ro og afslapning. Herefter kunne manden vende sig om og se på sin kone. Manden så på sin kone, men så han hende? Mandens stedfortræder sagde, at ja, han kigger her, han ser en kvinde, men han forstår ikke helt, hvem det er? Konen kiggede også på sin mand, og hun havde også på fornemmelsen, at hun så på en mand, men forstod ikke helt, hvem det var? Det er tid til at prikke i'et og afklare, hvem der er hvem. Jeg er din kone? Så inviterede jeg klienten til at tjekke, hvad der skete mellem dem, og foreslog en sætning, som mange mennesker kender: "Jeg er din kone." Da hun første gang sagde denne sætning, lød det hult, dvs. man kunne høre i talen, at dette bare var en tom sætning - der var ingen energi i det, der var ingen sandhed i det. Jeg foreslog, at hun sagde sætningen igen: "Jeg er din kone, du er min mand." Sætningen lød lidt mere selvsikker, men stadig som i tomhed. Her sagde klientens stedfortræder, at det var svært for hende at udtale alt dette, som om hun talte, men det var ikke klart, at det virkelig var tilfældet. Det er, som om der sker en form for splittelse. Det er, som om hun virkelig taler sandt, men det er samtidig ikke sandheden "Jeg er din kone."... Hun gentog selv denne sætning flere gange - stedfortræder: Jeg er din kone... Jeg'. jeg er din kone... Jeg er din kone. Og på et tidspunkt sagde hun, at hun begyndte at høre sig selv, som om hun begyndte at forstå, at ja, hun var en kone, og hendes tårer begyndte at flyde. Konen forsøger at råbe til sin mand gennem væggen. Hele denne tid, mens konen udtalte sætninger, havde mandens skikkelse også en dobbelt tilstand: på den ene side følte han også, at det var sådan, at de var mand og kone, på den anden side havde han følelsen at det var, som om der er en mur imellem dem, og konen forsøger at råbe gennem denne mur. Marina bekræftede, at hun ofte har en lignende følelse, når hun taler med sin mand. Dernæst foreslog jeg, at klientens stedfortræder prøvede sætningen: "Jeg ser dig sammen, dig og hende. Du er min mand, jeg ser dig sammen med vores historie." Efter at have sagt, at hans kone ser ham sammen med vores historie, havde manden på fornemmelsen, at muren var forsvundet, og samtidig dukkede en så stor taknemmelighed op, at hans kone ikke kun så ham, men også denne skikkelse bag sig og et vist suk af lettelse opstod. Herefter kom konens skikkelse op, først, stod på siden, ikke langt fra sin mand, som på kanten, fra siden og sagde, at hun havde brug for lidt tid. Marina var enig i, at hun havde brug for lidt tid til at vænne sig til, at det så sådan ud, og til at vænne sig til at se, at denne person var hendes mand. Jeg foreslog klienten at stoppe der, og hun var enig i dette. Sådan endte vi med et usædvanligt arbejde uden at bygge nogen ordre. Hvad skete der i det virkelige liv med denne kvinde? Marina sagde, at hun og hendes mand i det virkelige liv så ud til at have forkortet afstanden mellem dem. Efter arrangementet bemærkede hun, at hun og hendes mand aldrig havde siddet sammen før: godt, et sted ved nogle begivenheder, på ferier, bare hjemme ved bordet, i sofaen, de havde endda separate soveværelser, i et af dem mødtes de. periodisk. Og nu, da afstanden mellem dem var lukket, begyndte hun at se ham, og han, fra hendes synspunkt, begyndte også at se hende. De kunne interagere på en kortere afstand, for eksempel: at se tv tæt sammen, dette voldte ikke ubehag for nogen. Marinas ikke helt forståelige irritation over sin mand gik over. Få svar på dine spørgsmål i Oksana Solodovnikovas gratis kursus "Arrangementers hemmeligheder". For alle, der vil lære mere om konstellationer, end de gratis indeholder.